他毕业于北京舞蹈学院编导系，现任中国歌剧舞剧院创作室总导演，系中国舞蹈家协会会员，香港演艺学院客座教授；他创作精力充沛且高产并注重品质，是中韩文化年开幕式总导演，联合国世界经合组织中国年会开幕式文艺演出总导演，中国—阿拉伯国家博览会开幕式文艺演出总导演，西藏自治区成立50周年系列文艺演出总导演。他勤奋刻苦，常年深扎基层，以“为人民服务”为信念，他信奉“金杯银杯不如老百姓的口碑”，希望能多创作排演出让群众满意的作品回报人民，他就是青年导演吴庆东，圈内人亲切地称呼他“东哥”。

中国校园舞蹈网记者和吴庆东导演相识是在缘于几年前在宁夏银川举行的“中国—阿拉伯国家博览会开幕式文艺晚会”上，他担任晚会总导演，90分钟时长的晚会接连上演了一个个极具地域风情、特色浓郁、个性鲜明的作品，赢得了国家领导人以及各国政要、首脑和现场观众热情的掌声。

爽朗的笑声是吴庆东导演留给人的第一印象，而对于舞蹈事业的执著和认真，又为他在圈内赢得了良好的口碑。仅2016年第五届全国少数民族文艺会演，就有《九州花儿美》《太阳的女儿》两部参演作品由他担任总导演。

·《九州花儿美》

《九州花儿美》以回族青年哈维在天南地北寻觅五彩的花朵为线索，通过其舞动的“寻家之旅”，展现了中国回族文化的精美独特和九州山川的神奇秀丽，充满对“祖国处处回回家”、“中华各族一家亲”的由衷赞美。舞蹈诗由序“花萌新月”和“雪原寻芳”“天山觅秀”“洱海情长”“椰林俏影”“塞上花红”五篇及尾声“月美花香”组成，它综合了舞、乐、歌、诗多种艺术门类及多媒体的审美特征，运用浪漫主义的表现手段，将传统意蕴和现代风采融会于回族风情的流动之中，是回族儿女奋进精神的写照。它带领观众聆听“花儿”，感知回舞，走进遍及九州、瑰丽多姿的回回家园。《九州花儿美—祖国处处回回家》场面恢宏、大气优美、色彩绚丽，是宁夏演艺集团歌舞剧院邀请吴庆东导演执导的一部大型回族舞蹈艺术的鼎力之作。

为了追求创作的本真，尊重民族习俗和信仰，吴庆东在接到执导回族舞蹈诗的任务后，首先查阅了大量史实资料，观摩了许多回族纪录片，并和主创团队深入甘肃、新疆、海南、云南、黑龙江等回族聚居区进行采风和田野调查，取得了大量鲜活的第一手民族风情资料，加以分析、消化、吸收，然后再提升和进行创作。在吴庆东导演看来，由于回族在中国具有“大分散、小集中”居住特点，无论是东北、云南、新疆还是海南、宁夏的回族舞蹈，既具有源自伊斯兰风格的、共通的回族情韵，又具有与当地其他民族舞蹈文化相溶交汇所产生的新的形态，这种相溶交汇的影响不仅仅在于回族舞蹈语汇发生了嬗变，而且在音乐、服饰甚至道具等方面也趋于“地域化”，这与其他少数民族舞蹈文化明显不同。他告诉中国校园舞蹈网记者说：“新形势下，对回族舞蹈的深入发掘要下定决心，除继续着眼于宁夏川之外，更须具大视野。中国回族一千万人口，宁夏居三分之一，其余三分之二遍及全国各地，中国少数民族只有回族可以说祖国处处有回回的家。因此，回族舞蹈不应该也不可能仅仅有宁夏川一种艺术形态。”大型回族舞蹈诗《九州花儿美》展现了五个不同地区的回族舞蹈，既有醇厚的穆斯林情韵，又具鲜明的地域色彩，清新的舞韵与如歌的诗情使这部回族舞蹈诗别具一格，坚持回族舞蹈的伊斯兰风格及共通的回族情韵所具有的同一性，坚持以回族仪轨、习俗、生活中提炼的舞蹈语汇如典型的“摆手、晃头、屈伸步”贯穿舞蹈诗全篇，同时努力发掘各地回族舞蹈与居住地其他民族舞蹈长期相溶所形成的回族舞蹈的多样性。

如何成功做到既要保留回族舞蹈语汇的传统风格，又要有所突破和创新，与时俱进？这是吴庆东导演在创作过程中经常思考的问题，他告诉中国校园舞蹈网记者，“以往回族舞蹈只单纯表现宁夏地区回族的窠臼，要开拓回族舞蹈艺术的新视野，在坚持回族舞蹈伊斯兰风格的同时，发掘回族与其他少数民族舞蹈相互融会的新特点，掀开回族舞蹈艺术新的一页。如舞蹈诗中一首浓郁伊斯兰风格的主题曲始终绵延不断，男主角哈维的食指致礼立时受到各地回族的亲切认知，群舞《天山回之花》带有明显的西域风格等等”。

·《太阳的女儿》

由吴庆东担任导演的舞剧《太阳的女儿》，是由西藏自治区歌舞团推出的西藏首部原创民族舞剧，由序《千年锁链》《长夜漫漫》《红色浪漫》《如歌岁月》《火红年代》四幕及尾声《放歌西藏》组成。在北京保利剧院的演出现场，感人的剧情让观众数次落下眼泪，舞蹈演员们投入的表演令观众对剧中人物所经历的痛苦与喜悦感同身受。

有评论说，西藏自治区歌舞团创作演出的《太阳的女儿》，给西藏的艺术空间带来了一份新颖和亮丽，而对于吴庆东而言，担任《太阳的女儿》导演本身就是一次跨跃和上升，从一般的歌舞晚会上升为舞剧的演绎，这对管理能力、表演水平、艺术质量、协调运作提出了很高的要求， 是对西藏自治区歌舞团全团的一次大检阅。

舞剧《太阳的女儿》是西藏自治区歌舞团创排的原创重大革命历史题材的民族歌舞剧，在国家艺术基金的特殊关怀和西藏自治区领导的高度关注下，从全国4000余部申报项目中入选为国家艺术基金2014年度大型舞台艺术创作资助项目，由西藏自治区歌舞团花三年时间倾力打造，也是在近十年西藏原生态舞蹈重压之下的破土，是一台西藏传统歌舞形式主导下出现的创新，由于《太阳的女儿》的特立独行和受人注目，成为了一道亮丽的风景。

为了执导该剧，吴庆东导演曾深扎西藏自治区一年时间，和演职人员们一起在排练厅磨合、排练，《太阳的女儿》总导演吴庆东说，“我们力求打造一场原汁原味又与时俱进的舞台艺术，这部戏第一次以戏剧的形式，在舞台上呈现西藏儿女的歌舞艺术。”该剧以西藏和平解放以来波澜壮阔的沧桑巨变为背景，以进军、逐鹿、解放、民主改革、社会主义建设等重大事件为依托，讲述了主人公卓玛的命运走向和社会变革，用艺术的形式展示西藏从黑暗走向光明的光辉历程，深刻阐述了没有共产党就没有社会主义新西藏的伟大真理。

·《恰同学少年》

在多年的编创过程中，最让吴庆东导演难忘的是编创大型舞剧《恰同学少年》的那段岁月。在旁人看来，“伟人”题材的舞剧创新不容易，而虽然有了同名电视剧的“支撑”，但编导吴庆东更多思考的却是如何让历史伟人的传奇故事“舞剧化”。

舞剧《恰同学少年》由四幕加一尾声构成，分别是一幕《风起云涌》，二幕《恰同学少年》，三幕《督军府上》，四幕《风华正茂》和尾声《梦圆》。舞剧塑造的是青年毛泽东——润之同学，是“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”的毛润之。舞剧人物塑造的这个定位很重要，因为在总体上青春、炽热、激扬、勃发的舞蹈语汇更擅长表现风华正茂的书生意气。塑造青年毛泽东，不能没有杨开慧，因为润之同学与开慧同学必然出现的“双人舞”，正是舞剧艺术最重要的叙述手段。而按舞剧艺术结构人物关系的通例，开慧之父杨昌济应当是第三位重要的人物。但或许是为了强化戏剧冲突，舞剧将督军汤芗铭和变节者刘俊卿放在了更重要的位置。也正是因为这种人物关系的构成，润之同学与开慧同学的青涩恋情让位于毛泽东新民、救国的宏大抱负，让位于毛泽东“到中流击水，浪遏飞舟”的革命行动。

在吴庆东导演看来，“伟人形象”的舞剧塑造，既关乎人物行动的情境也关乎人物关系的构成。大型舞剧《恰同学少年》是一部令人澎湃、促人奋起的舞剧。它的令人澎湃、促人奋起不仅仅是润之同学的高远志向和坚韧品性，也因为编导“舞剧化”的视觉冲击和情感震撼。这部舞剧的成功让我们看到，尽管舞剧语言的特质是高度偏离日常生活形态，但并不妨碍我们从人物行动的内在诉求、从故事情节的外部情势、从戏剧冲突的尖锐对抗中寻求到有效表现……在这种有效表现中，“伟人形象”会寓于平凡之中，而平凡的大众却会因此向“伟人”贴近。

·俯下身段 脚踏实地 扎根人民

在吴庆东导演看来，文艺工作者就应当时刻保持着一种“平和”的心态，俯下身段，脚踏实地，扎根人民，向人民学习，需要自然、真诚，对艺术抱有敬畏之心，而不是带着“舞蹈家”“编导家”这些虚伪的光环去生存，当别人把你称作为艺术家的时候，应该进行反思，自己是否能够配得上这个称号？是否有值得“膨胀”的资本？吴庆东导演告诉中国校园舞蹈网记者，“我经常会在创作至于进行反思，也会和我的创作团队、包括演员进行良好的沟通与合作，希望能够通过这些反思来提高我们自身的艺术修养。”

吴庆东是一个懂得“滴水之恩，当涌泉相报”心怀感恩之心的人，他用他的真心、真诚，对待每一个人。他时常说，“做人，要怀有一颗感恩之心。做事，也应如此。”吴庆东至今仍对曾经无私帮助过他的人念念不忘，“如果当时没有黄蕾老师和北京舞蹈学院张守和教授的栽培，我就不会取得今天的成绩。”吴庆东回忆说，考入北京舞蹈学院编导系那年，他在专业上起步较慢，张守和老师便经常鼓励他，让他坚定信念，老师的鼓励让他找回了自信，慢慢就觉得自己在编创中“开窍”了。黄蕾老师开始带着他排练作品，手把手教他如何塑造人物，营造人物与众不同的个性，让他学到了终身受益的现场实践能力。

吴庆东导演是个热心肠，助人为乐，广结善缘是他乐此不疲并一直秉持的人生态度。。2014年5月20日，吴庆东导演应邀为浙江卫视《中国好舞蹈》节目“海清战队”的队员们上了一堂精彩的培训课。“你们需要解放天性！演员应该对自身进行开发！”

吴庆东和学员们一同分享了他曾导演过很多大型舞台剧、对舞台艺术有着深刻的理解的宝贵经验，课堂上，为队员们讲解了解放天性的重要性，以及演员如何进行自身开发。理论知识难免枯燥，但是从队员们时不时的恍然大悟和爽朗笑声中，可以看出吴庆东老师的讲解非常有趣，多年的导演经验使他能够将晦涩的理论知识与实际良好的结合，在高屋建瓴的同时做到深入浅出，这堂课的效果非常生动，学员们有如醍醐灌。

【吴庆东导演艺术简历】

吴庆东，我国当代著名舞台剧导演，中国舞蹈家协会会员，现为中国歌剧舞剧院创作室总导演，致力于中国民族歌剧、舞剧的研究和创作实践，为推动中国民族舞台艺术的发展，贡献自己的力量。2005年因大型歌舞剧《清明上河图》演出获得巨大成功而被中共河南开封市委、开封市人民政府授予“开封市荣誉市民”称号。

【所获奖项】

·三人舞《菊豆》获第三届中国舞蹈“荷花奖”银奖； 

·三人舞《我的兄弟姐妹》获北京市第八届舞蹈比赛专业组金奖、文化部第六届全国舞蹈大赛创作二等奖； 

·男子独舞《传说》获第七届“桃李杯”舞蹈大赛少年组金奖、第三届CCTV电视舞蹈大赛二等奖）； 

·男子独舞《我的美丽乡愁》获北京市第十一届舞蹈大赛金奖、韩国首尔国际舞蹈大赛金奖、河南省第十届音乐舞蹈大赛金奖、第八届全国“桃李杯”青年组三等奖；

·舞剧《关东女人》获第五届中国舞蹈“荷花奖”舞剧编导金奖；

·大型歌舞晚会《四季情韵》获2010年度文化部国家直属院团优秀剧目奖； 

·大型歌舞晚会《五洲风情》获2012年度文化部国家直属院团优秀剧目奖； 

·大型舞剧《恰同学少年》获2014年度文化部国家直属院团优秀剧目奖。

【主要作品】

·2004年担任舞蹈诗《金元华章》导演； 

·2005年担任开封歌舞剧院大型歌舞剧《清明上河图》导演；                         

·2006年担任大型舞剧《关东女人》导演；  

·2006年担任舞蹈诗《太行山上》导演； 

·2006年底担任中央电视台春节歌舞晚会分场导演； 

·2006年担任中国歌剧舞剧院大型歌舞晚会《四季情韵》总导演； 

·2006年担任全国政协2006新春团拜会总导演； 

·2007年随温家宝总理出访韩国并担任中韩文化年开幕式总导演； 

·2007年担任联合国社会经济理事会中国年会开幕式总导演； 

·2007年担任全国政协2007新春团拜会总导演； 

·2007年担任中国歌剧舞剧院大型歌舞剧《茉莉花》导演、舞蹈总监； 

·2007年担任中国歌剧舞剧院大型歌舞晚会《金舞银曲》总导演； 

·2008年担任井冈山大型实景演出《井冈山》总导演； 

·2008年担任西安曲江电影节开幕式总导演； 

·2009年担任山西大型歌舞诗《塞外长歌》总导演； 

·2009年担任中国歌剧舞剧院大型歌舞晚会《挡不住的风情》总导演； 

·2010年担任文化部春晚节目组导演； 

·2011年担任中国歌剧舞剧院大型歌舞晚会《五洲风情》总导演； 

·2012年担任大型歌舞诗《雁门关外好人家》总导演； 

·2013年担任中国歌剧舞剧院大型歌舞晚会《一路风情嘉年华》总导演； 

·2013年担任全国少数民族经验交流大会开幕式总导演； 

·2013年担任宁夏歌舞剧院大型舞蹈诗《九州花儿美》总导演； 

·2013年担任中华人民共和国与阿拉伯国家经贸文化论讨开幕式总导演； 

·2014年担任中国歌剧舞剧院大型原创《恰同学少年》总导演； 

·2015年担任中华人民共和国与阿拉伯国家博览会开幕式总导演； 

·2015年担任西藏歌舞团大型民族舞剧《太阳的女儿》总导演； 

·2016年担任中国歌剧舞剧院歌剧《号角》总导演（复排）。

（中国校园舞蹈网记者  舞界 北京报道）

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